वे क्रमशः भौतिक, विद्युत और आत्मा के बाहरी पहलू हैं जो एक जानवर (आमतौर पर विपरीत लिंग के) का रूप लेते हैं। लेकिन इसकी कोई व्याख्या नहीं की गई है। हम इन बातों के बारे में अनुमान लगाकर अपने विचारों को जोड़ सकते हैं।
हालाँकि, कहानी एक चरमोत्कर्ष के लिए प्रतिबद्ध है जिसमें ब्रह्मांड के भाग्य का फैसला किया जाएगा। और इसका अर्थ यह भी है कि धूल का अर्थ निश्चित होने की प्रक्रिया में है, संभावित रूप से कम से कम कुछ रचनात्मक अस्पष्टता को खोना जो इसे पाठक को स्वतंत्रता का उपहार बनाता है।
छोटे पर्दे के सामने चुनौतियां
तो छोटा पर्दा इस सब से कैसे निपटता है? पहली दो श्रृंखलाओं ने पुलमैन के दृश्यों को संभाला विश्व निर्माण ठीक है, अच्छी तरह से डिज़ाइन किए गए गैजेट और अच्छे प्रभावों के साथ। लेकिन यह कुछ सपाट संवादों और आलसी संपादन के लिए डैफेन कीन और अमीर विल्सन के उत्साही प्रदर्शनों पर भी निर्भर था।
ये कमियाँ एक ऐसी कहानी के लिए उपयुक्त नहीं लगती थीं जो अब हमें युद्धों और धर्मशास्त्रीय बहसों के माध्यम से और यहाँ तक कि मृतकों की भूमि तक भी ले जानी चाहिए।
हालाँकि, नया सीज़न अपने विस्तारित कैनवास पर खिलता है। इसमें पर्वत श्रृंखलाओं और अंतहीन मैदानों पर हवाई शॉट्स का उदार उपयोग शामिल है, जिस रेगिस्तान से एक और बीबीसी स्टार, ब्रायन कॉक्स अपने वृत्तचित्रों में अग्रिम।
कभी-कभी, एक एक्शन मूवी के तत्व थोड़ा हटकर होते हैं। मुझे यकीन नहीं है कि मैं एशरील के डेमन को एक हल्के विमान का संचालन करते हुए देखने के लिए तैयार था, भौंक रहा था: “हमने पिछला ऑसिलेटर खो दिया है!”
मजिस्ट्रियम के आँतों में कुछ लम्बे विस्तार होते हैं, हालांकि फादर गोमेज़ के मैकेनिकल बीटल ड्रोन के रूप में कुछ शांत गैजेटरी द्वारा उन्हें सजीव किया जाता है।
लेकिन परिदृश्य की विशालता के बीच अंतरंगता के क्षण भी होते हैं, जैसे कि जब श्रीमती कूल्टर एक सुनसान समुद्र तट पर एक बधिर लड़की को उठाती हैं और थोड़ी देर के लिए उसे अपने भरोसेमंद आलिंगन के साथ पुनर्स्थापित करती हैं।
महाकाव्य प्रवास
तीसरी श्रृंखला की असली जीत विल और लायरा की लैंड ऑफ द डेड की यात्रा की कल्पना कर रही है।
हमें होल्डिंग एरिया और वेटिंग रूम के एक अद्भुत परिदृश्य के माध्यम से ले जाया जाता है – सभी धुली हुई ग्रे-हरी टाइलें और बैकलिट फ्रॉस्टेड विंडो – जिसमें हतप्रभ लोगों के समूह लाइन में लगते हैं, या मिल जाते हैं या बैठते हैं।
यह भावना एक परित्यक्त गोदाम, एक दुःस्वप्न बस स्टेशन या एक प्रवासी निरोध सुविधा बन जाती है।
इन दृश्यों ने मुझे भारतीय उपन्यासकार अमिताव घोष द्वारा जलवायु परिवर्तन पर अपनी साहित्यिक प्रतिक्रिया में रखे गए एक विचार की याद दिला दी। द ग्रेट डिरेंजमेंट : आसन्न आपातकाल के पैमाने के बराबर एक कथात्मक रूप प्रदान करने के लिए महाकाव्य शैली यथार्थवादी उपन्यास की तुलना में बेहतर सुसज्जित हो सकती है।
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यह शायद एक और बड़े विचार के साथ उसके डार्क मटेरियल को बोझ करने के लिए एक खिंचाव है। लेकिन जलवायु परिवर्तन पुलमैन के लिए निश्चित रूप से चिंताएं बढ़ी हैं। और समीक्षक लायरा की दुनिया में उनके बाद के प्रयास, विशेष रूप से सर्पेन्टाइन (2020) में, उनके प्रभाव को बढ़ाते रहे। बीबीसी अनुकूलन के लेखक जैक थॉर्न को लायरा पसंद आया ग्रेटा थुनबर्ग .
टीवी रूपांतरण निश्चित रूप से पुलमैन के उपन्यासों की तुलना में किसी भी विषय का प्रचार नहीं करता है। लेकिन यह प्रवाह में दुनिया की कल्पना करने के तरीकों को खोजने के लिए अधिक व्यापक आवश्यकता में अपनी भूमिका निभाता है – किनारे पर एक दुनिया।
स्टीफन थॉमसन व्याख्याता, अंग्रेजी साहित्य, पढ़ना विश्वविद्यालय
यह लेख यहां से पुनर्प्रकाशित है बातचीत क्रिएटिव कॉमन्स लाइसेंस के तहत। पढ़ते रहिये मूल लेख .
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